{"id":600,"date":"2018-02-05T21:31:52","date_gmt":"2018-02-05T20:31:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alessandromagini.it\/wordpress\/?page_id=600"},"modified":"2022-04-24T16:53:52","modified_gmt":"2022-04-24T14:53:52","slug":"600-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.alessandromagini.it\/wordpress\/600-2","title":{"rendered":"\u00c0 REBOURS"},"content":{"rendered":"

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Nome<\/strong> \u00a0ALESSANDRO\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Cognome<\/strong> MAGINI\u00a0\u00a0 <\/strong><\/p>\n

Genere<\/strong> musica da camera<\/p>\n

Mezzi di esecuzione <\/strong>Sax soprano, sax contralto, sax tenore, sax baritono, pianoforte<\/p>\n

Data di composizione<\/strong> 2017<\/p>\n

Dedicatari <\/strong>Daniele Faziani. Stefano Malferrari<\/p>\n

Produzione <\/strong>Ema Vinci<\/p>\n

Editore: <\/strong>Ema Vinci Edizioni numero standard EV150<\/strong><\/p>\n

Anno di edizione<\/strong> 2018<\/p>\n

Editore discografico: <\/strong>EMARECORDS<\/p>\n

Titolo dell\u2019edizione discografica: <\/strong>Five around the sax<\/strong><\/p>\n

CD EMA Vinci 40026 (2019)<\/p>\n

Esecutori\u00a0<\/strong>Stefano Malferrari, pianoforte-The Historical Saxophone Quartet: Daniele Faziani (sax soprano), Riccardo Baldi (sax contralto), Michele Grassani (Sax tenore), Alessandro Creola (sax baritono)<\/p>\n

Note all\u2019opera<\/strong><\/p>\n

\u00c0 \u00a0REBOURS – “Progressioni-retrospettive” verso la Toccata VII<\/em> di Michelangelo Rossi (1630)<\/p>\n

Il titolo \u00c0 rebours<\/em> (a ritroso, al contrario, all\u2019indietro) evoca immediatamente il celebre romanzo di Joris-Karl Huysmans. Ma la presente partitura s\u2019ispira solo vagamente a quel capolavoro della letteratura francese. Ho preso in prestito tale titolo soprattutto perch\u00e9 mi \u00e8 parso una buona sintesi del procedimento che ho usato nel comporre, vale a dire un progressivo \u201cviaggio a ritroso\u201d idealmente concepito per incontrare un altro capolavoro della musica strumentale seicentesca: la Toccata VII (1630 ca.) di Michelangelo Rossi (Genova ca. 1601-Roma 1656). Questa Toccata appartiene a un repertorio del tutto sperimentale e innovativo, caratterizzato da un affasciante uso del cromatismo, tipico della raffinata produzione vocale e strumentale di artisti come Tarquinio Merula, Gesualdo da Venosa, oltre naturalmente Girolamo Frescobaldi, Luca Marenzio, Nicola Vicentino, Adriano Willaert. Nelle pagine di questi antichi maestri si ritrovano ancora oggi una freschezza e un\u2019originalit\u00e0 di pensiero e di linguaggio che, a parer mio, annullano la distanza temporale e stabiliscono momenti di vicinanza estetica e concettuale con la modernit\u00e0.<\/p>\n

\u00c0 rebours<\/em> \u00e8 strutturato in sette sezioni (sette \u201cprogressioni inverse\u201d): le prime sei (dalla durata complessiva di 10\u2019) sono da considerarsi come tappe di un non lineare viaggio sonoro che conduce all\u2019incontro finale (VII parte, appunto) con la Toccata VII<\/em>, quest\u2019ultima elaborata in una versione di 4\u2019 minuti nella quale il quartetto di sassofoni ha il compito di rileggere ed espandere l\u2019originale scrittura per tastiere, mantenuta inalterata nella parte pianistica. Le sezioni da 1 a 6 utilizzano brevissimi frammenti del lavoro di Rossi, ma soprattutto tentano di svilupparne quel senso d\u2019imprevidibilit\u00e0 prodotto da improvvise mutazioni (armoniche-ritmiche-timbriche) che inducono ad altrettante variazioni della prospettiva (o \u201cretrospettiva\u201d) di ascolto. Il sottotitolo \u201cProgressioni-retrospettive\u201d \u00e8 anch\u2019esso preso in prestito dalla letteratura, questa volta inglese. Si tratta del noto \u201cSchema Linati\u201d elaborato da James Joyce per spiegare al suo collega italiano, Carlo Linati, la struttura di Ulysses<\/em> e le relative tecniche\/arti di riferimento: per Nausika<\/em> e il vortice \u201cspazio-temporale\u201d che investe la spiaggia di Sandymount, Joyce indica: \u201cProgressioni-retrospettive\u201d. Per i riferimenti allo specchio rimando a Orph\u00e9e<\/em> di Jean Cocteau. [A. Magini]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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