{"id":588,"date":"2018-02-05T17:09:08","date_gmt":"2018-02-05T16:09:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alessandromagini.it\/wordpress\/?page_id=588"},"modified":"2018-02-05T17:09:08","modified_gmt":"2018-02-05T16:09:08","slug":"il-raggio-ardente","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.alessandromagini.it\/wordpress\/il-raggio-ardente","title":{"rendered":"IL RAGGIO ARDENTE"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Nome<\/strong> \u00a0ALESSANDRO\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Cognome<\/strong> MAGINI\u00a0\u00a0 <\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Titolo <\/strong>Il Raggio ardente-Le rayon ardent<\/em><\/p>\n

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Genere<\/strong> Ensemble voci femminili, elettronica, video<\/p>\n

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Mezzi di esecuzione <\/strong>2 soprano, 2 mezzosoprano, 2 contralto, elettronica, video<\/p>\n

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Data composizione <\/strong>2016 Durata <\/strong>47\u2019\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong><\/p>\n

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Dedicatari: Ensemble Les six voix solistes<\/p>\n

Produzione: R\u00e9sonance Contemporaine<\/p>\n

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Data prima esecuzione, <\/strong>20 novembre 2016<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong><\/p>\n

Luogo prima esecuzione<\/strong>\u00a0 , Lyon (F) C.H. Saint-Jean-de-Dieu<\/p>\n

Intitolazione dell\u2019evento, <\/strong>Rencontres Contemporaines.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

2 dicembre 2016<\/strong><\/p>\n

Intitolazione dell\u2019evento <\/strong>Festival G.A.M.O 2016, Firenze, Sala Vanni<\/p>\n

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Esecutori <\/strong><\/p>\n

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Ensemble de Six Voix Solistes\u00a0: Anne-Emmanuelle Davy, Sophie Poulain, Thi-Lien Truong, Christel Boiron, Caroline Gesret, Isabelle Deproit<\/p>\n

Direttore, Alain Goudard<\/p>\n

se pubblicata:<\/p>\n

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Editore: <\/strong>Emavinci Edizioni numero standard <\/strong><\/p>\n

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Anno di edizione<\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 2016\u00a0\u00a0 numero standard<\/p>\n

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Edizioni discografiche<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Editore discografico: <\/strong>EMARECORDS<\/p>\n

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Titolo dell\u2019edizione discografica: <\/strong><\/p>\n

in preparazione<\/strong><\/p>\n

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Anno di edizione<\/strong><\/p>\n

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Tipo di supporto CD<\/p>\n

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Note all\u2019opera:<\/strong><\/p>\n

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Alessandro Magini<\/strong><\/p>\n

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Il raggio ardente \/ Le rayon ardent<\/em><\/strong><\/p>\n

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Nuovi suoni e nuove musiche per la poesia di \/ Sons nouveaux et nouvelles musiques\u00a0 sur les po\u00e8mes de<\/em><\/strong><\/p>\n

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Michelangelo Buonarroti e Pontus de Tyard<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

La scultura, l’architettura e la pittura di Michelangelo non hanno bisogno di essere ulteriormente commentate. Meno nota, almeno tra il grande pubblico, \u00e8 la produzione poetica dell’artista toscano. Eppure le rime michelangiolesche, espresse in una lingua di rara bellezza, sono capaci di parlare anche all’uomo moderno e riflettono tutta la forza della cultura umanistica fiorentina d’impronta neoplatonica; una cultura dal valore universale che valic\u00f2 ben presto i confini toscani per radicarsi in Europa, particolarmente in Francia. Non \u00e8 un caso se l’umanista e poeta Pontus de Tyard (uno dei fondatori del primo movimento della storia letteraria francese, la Pl\u00e9iade<\/em>), trov\u00f2 proprio nelle rime di Michelangelo un fondamentale punto di riferimento. Il presente lavoro intende mettere a confronto due diverse lingue poetiche forgiate per esprimere una medesima visione del mondo e una medesima aspirazione artistica e umana. Il raggio ardente<\/em> “mette in scena” i suoni delle poesie di Michelangelo e di Pontus intonati in forma madrigalistica da un gruppo di sei voci femminili, al quale si contrappone l’elaborazione elettronica di particolari strumenti. Forme poetiche e musicali di un’antica tradizione culturale si confrontano dunque con moderne tecnologie e nuove modalit\u00e0 compositive. Il materiale trattato elettronicamente \u00e8 stato creato da una specifica campionatura dei suoni provenienti dai registri di un organo del XVII sec. (Traeri 1699 presso l\u2019Oratorio Bardi di Vernio, Toscana), dagli armonici prodotti dalla cordiera di un pianoforte (Bl\u00fcthner) e dalle risonanze di un set di campane tibetane originali: soffio, percussione, emanazione. L\u2019elemento elettronico, simbolo del mondo sonoro contemporaneo, nasce dunque da suoni che provengono dal passato e che si trasformano nella loro proiezione verso il futuro. La partitura \u00e8 concepita come luogo teatrale dove tradizione e innovazione si confrontano: l\u2019antica forma del madrigale interpreta due lingue poetiche fuori dal tempo, attraverso una vocalit\u00e0 contemporanea che si contrappunta con l\u2019artificio elettronico costruito su sonorit\u00e0 provenienti da un lontano passato. Il suono interagisce inoltre con una sua proiezione visiva che sviluppa tematiche michelangiolesche attraverso il mondo figurativo di un artista contemporaneo come Marco Bagnoli. Il tutto nel solco del modo di intendere il rapporto suono-poesia-teatro che caratterizz\u00f2 la ricerca e la sperimentazione cinquecentesca della Camerata dei Bardi, anch’essa frutto di una cultura umanistica viva e feconda che, nel confronto tra “antichit\u00e0” e “modernit\u00e0”, seppe trovare nuove strade per interpretare il proprio tempo. I testi di Michelangelo e di Pontus de Tyard sono stati scelti per affinit\u00e0 di contenuti e per creare una struttura drammaturgica in grado di svilupparsi senza soluzione di continuit\u00e0, alternando lingua italiana e francese, vocalit\u00e0 polifonica, recitazione, tessuto sonoro elettronico, immagini.<\/p>\n

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